À propos des tapis

1. INTRODUCTION

Ici vous pouvez lire quelques informations de base sur l’histoire et les types de tapis, les méthodes de production, les différents styles, les zones de production, les teintures…

Dans des circonstances normales, les tapis ne peuvent pas être conservés plus de quelques siècles, de sorte que retracer leur développement dans un passé lointain est encore assez flou. Nous sommes aidés par divers documents contenus dans des livres anciens (la Bible), des vestiges architecturaux, des peintures et des miniatures des cours perses, des fragments de tapis, des journaux de voyage, etc. Cependant, comme cet art appliqué est encore plus ancien que les outils mentionnés ci-dessus, l’origine géographique exacte des tapis restera très probablement inconnue pour toujours. Ce qui n’est même pas si important. La région dominante actuelle de la tradition du nouage de tapis, qui englobe une partie importante de l’Asie, est très vaste et marquée par une histoire tout aussi variée. On pourrait même dire que dans un seul tapis on retrouve des traces d’influences culturelles turkmènes, frisonnes, persanes, chinoises, mongoles et autres, qui ont bien sûr subi l’influence de civilisations encore plus anciennes, disparues à jamais sous leur forme originelle. Les amateurs de tapis doivent une grande dette de gratitude à l’archéologue russe Rudenko, qui a découvert par hasard un tapis Pazyryk parfaitement conservé et congelé lors de fouilles archéologiques en Sibérie. C’est pourquoi nous savons que les tapis sophistiqués et techniquement parfaits étaient monnaie courante il y a 2 500 ans. Lorsque, après des milliers d’années d’interpénétration de différentes cultures, des tapis portant la marque unique et personnelle du fabricant sont créés dans les régions reculées des montagnes du Zagros ou dans un atelier de maître à Ispahan, il s’agit souvent d’œuvres d’art de premier ordre d’origine noble.

2. TYPES DE TAPIS

Les tapis peuvent être essentiellement divisés en fonction de l’environnement dans lequel ils sont fabriqués, de la technique de production et du type de conception. Ils portent généralement le nom du lieu, du village ou de la ville où ils ont été fabriqués ou sont nommés d’après la zone géographique plus large d’origine. L’exception concerne les tapis des peuples turco-altaïques, qui sont généralement nommés d’après le nom du peuple, de la tribu, du clan… Selon la technique de production, ils sont essentiellement divisés en tapis noués (tapis) et non noués – kilims.

Les tapis classiques comprennent les tapis fabriqués dans des villes telles que Tabriz, Ispahan, Nain, Qum, Mashhad, Kashan, Kerman, Ardabil… Ils sont fabriqués selon des modèles graphiques (persan – talim), où vous pouvez voir tous les détails et les couleurs pour chaque nœud utilisé. Grâce à cela, ils peuvent fabriquer plusieurs tapis avec le même motif. Ces tapis sont fabriqués dans des ateliers de maîtres et les motifs sont l’œuvre de créateurs de tapis et de peintres reconnus. Les motifs les plus courants sont des fleurs, des arabesques, des animaux, des jardins, des scènes de chasse et diverses représentations du riche trésor de la mythologie persane. Ces tapis sont les porteurs de la tradition de fabrication de tapis pour les cours persanes, qui a atteint son apogée au XVIe siècle sous la dynastie safavide.

Les tapis nomades sont ces tapis noués qui sont créés sur les chemins sans fin des peuples nomades persans et représentent une attitude exceptionnelle envers une tradition millénaire, une virtuosité, un sens de l’esthétique sans entrave et un savoir-faire sans compromis. Nombre d’entre eux tondent encore leur laine, la filent, la teignent, la lavent dans les rivières et l’emportent avec eux sur les interminables sentiers de montagne, d’où ils tirent leur inspiration, qu’ils harmonisent magistralement avec la tradition. Beaucoup d’entre elles sont des œuvres d’art non signées.

Les tapis fabriqués dans les villages , comme les tapis nomades, sont réalisés de mémoire, avec des motifs et des dessins transmis de mère en fille, et parfois ils sont aidés par des modèles graphiques assez simplifiés. Ils utilisent des métiers à tisser horizontaux et verticaux, ce qui leur permet de produire des tapis encore plus grands. Lors de la fabrication d’un tapis plus grand, plusieurs femmes participent.

Les kilims , ou tapis tissés, diffèrent des tapis noués en ce qu’ils n’ont pas de nœuds. Ils sont simplement tissés, mais il existe plus de vingt façons différentes d’entrelacer les fils pour les réaliser. Parce qu’ils sont plus légers que les tapis en raison de leur structure différente, ils peuvent également être utilisés pour les rideaux, les nappes, les couvre-lits, les tapisseries, les revêtements de canapé… Par rapport aux tapis noués, ils ont été négligés pendant longtemps, mais au cours des vingt dernières années, ils ont gagné une position égale à celle des tapis parmi les acheteurs et les collectionneurs. Leur origine est encore plus ancienne que celle des tapis noués et leur originalité en termes de structure et de motifs a été préservée jusqu’à nos jours. Vous pouvez en savoir plus sur les kilims dans la section articles.

Les antiquités sont des tapis qui ont déjà atteint ou approchent les cent ans. Il faut savoir que ces tapis ne peuvent avoir une valeur supplémentaire, particulière, que s’ils sont bien conservés et représentent en eux-mêmes une sorte de surplus artistique. Ces tapis sont généralement achetés par des passionnés et des collectionneurs qui savent apprécier la valeur de ces tapis.

Les tapis exclusifs dépassent les standards dans leur fabrication (taille supérieure, nombre de nœuds supérieur à la moyenne) et les matériaux coûteux utilisés (soie, fils plaqués or ou argent, bijoux…).

3. STYLES/CONCEPTION DE TAPIS

La division de base des tapis selon le design est basée sur la représentation de motifs, de dessins et de figures stylisées, composés de lignes droites ou courbes. Pour les lignes droites, l’angle entre elles est de 90, 180 ou 45 degrés. Heureusement, les termes « motif géométrique » et « motif floral » sont devenus courants pour distinguer les deux, mais la question est beaucoup plus complexe, car de nombreux motifs géométriques représentent des formes florales stylisées et simplifiées. L’essentiel de la différence réside dans la finesse, la petite taille des nodules utilisés et l’environnement d’origine. Dans les ateliers de maîtres de villes comme Tabriz, Ishfahan, Nain, Kerman et d’autres, de beaux tapis avec un grand nombre de nœuds sont produits selon des modèles graphiques. Les feuilles graphiques sont soigneusement élaborées, chaque carré représentant un nœud individuel et sa couleur, afin de pouvoir produire avec précision même les conceptions de tapis les plus exigeantes. Les ateliers sont majoritairement dirigés par des hommes, contrairement aux zones rurales où les tapis sont traditionnellement fabriqués par des femmes qui transmettent avec diligence la tradition à leurs filles. Ils n’ont généralement pas de modèles graphiques, mais créent à partir de designs basés sur la mémoire locale et la tradition transmise de génération en génération, à laquelle ils ajoutent leur touche personnelle. Les femmes talentueuses peuvent acquérir une grande réputation dans la communauté.

Les types de conception sont divisés en trois grands groupes, à savoir : conception universelle , géométrique et florale .

4. FABRICATION DE TAPIS NOUÉS

Les tapis sont fabriqués sur des métiers à tisser, qui peuvent être verticaux ou horizontaux. Les modèles verticaux sont utilisés dans les villes et les villages, ils sont généralement plus grands et non portables. Les nomades utilisent des métiers à tisser couchés plus petits et improvisés qu’ils peuvent démonter rapidement à tout moment et emporter avec eux lors de leur voyage. La technique de fabrication commence par la mise en tension des fils longitudinaux. Les fils transversaux (trame) sont tissés entre les fils longitudinaux. L’étape suivante consiste à insérer le fil de laine ou de soie et les autres fils qu’ils nouent. Les nœuds sont généralement réalisés sur deux, voire trois, voire quatre fils longitudinaux. Lorsqu’ils ont terminé avec une rangée de nœuds, ils tissent un ou plusieurs fils transversaux au-dessus, qu’ils enfoncent ensuite fermement avec un peigne. Lors du nouage, ils utilisent généralement un nœud symétrique ou asymétrique. Le premier est plus répandu parmi les peuples turco-altaïques et les nomades, le second est utilisé dans les ateliers de maîtres de tapis fins et classiques. En Occident, il existe une idée fausse très répandue selon laquelle la qualité d’un tapis n’est affectée que par le nombre de nœuds. La qualité dépend principalement du type de laine ou autre matériau, de la méthode de filage (manuelle ou mécanique), de la méthode de teinture et de lavage de la laine, ainsi que de l’ensemble du processus de fabrication et de l’habileté du fabricant. Il est intéressant de noter que le reflet de la couleur sur un tapis de même laine et de même couleur sera différent selon que la laine a été filée (tordue) à droite ou à gauche.

5. MATÉRIAUX

La laine ( pashmina persan) est le matériau le plus utilisé dans la fabrication de tapis. Les caractéristiques de la laine sont influencées par divers facteurs tels que la race du mouton, le climat local, l’altitude du pâturage et la saison de tonte (automne ou printemps). La laine la plus fine (liège) est obtenue à partir du cou des agneaux en automne. L’altitude du pâturage est importante car les moutons vivant à des altitudes plus élevées ont plus de graisse (lanoline) dans leurs fibres de laine. Cela seul rend la laine extrêmement durable et lui donne une brillance particulière. L’Iran possède suffisamment de laine de haute qualité, mais des pays comme l’Inde et le Pakistan importent de la laine néo-zélandaise de moindre qualité, qu’ils utilisent pour fabriquer des copies encore pires de tapis persans.

Dans la production de tapis, le coton est utilisé pour les fils transversaux et longitudinaux de base à travers lesquels la laine, la soie, etc. sont nouées. Cette base est visible de l’avant du tapis uniquement aux deux extrémités du tapis sous forme de franges. La laine a également été utilisée pour la base, mais elle a été remplacée par le coton car il est plus résistant. Aujourd’hui encore, on trouve des tapis nomades à base de laine. Certains utilisent également du crin de cheval et du poil de chèvre.

La soie est un ingrédient indispensable dans les tapis fins depuis des temps immémoriaux. La Chine est la patrie de la soie, mais elle est également produite dans le nord de l’Iran, dans les provinces de Mazanderan et de Gilan. La soie est principalement utilisée dans la production de tapis fins dans les ateliers de maîtres dans des villes comme Ghom, Ispahan, Tabriz…

Le crin de cheval et le poil de chèvre sont principalement utilisés par les nomades persans, les Baloutches et les Turkmènes. Il sert principalement de structure de base inférieure d’un tapis ou de bords latéraux extérieurs. Malheureusement, leur utilisation est en voie de disparition, car ils n’ont aucun problème à se procurer du coton bon marché de nos jours. On dit que les fils ou poils brillants sur les bords du tapis repoussent les scorpions, les serpents, les araignées et autres créatures indésirables similaires.

Le poil de chameau est uniquement utilisé pour fabriquer des tapis tissés, principalement dans l’est de l’Iran. Il n’est généralement pas teint et sa couleur naturelle varie du beige au brun clair et foncé.

6. FORMES ET TAILLES

La grande majorité des tapis sont de forme rectangulaire, de taille variable. Il existe un certain nombre de dimensions standard, qui présentent bien sûr des écarts plus ou moins importants. En Iran, on aide à classer les tapis selon leur taille en utilisant leurs noms. Bien sûr, ils produisent également des tapis et des chemins de table ronds, ovales, carrés. Il est intéressant de noter que les Iraniens ont commandé un tapis noué à la main de 6 000 mètres carrés, plus grand qu’un terrain de football, pour une mosquée d’Abou Dhabi. Il pèse 48 tonnes et contient environ 2 milliards de nodules. Le projet a impliqué 1 200 femmes formées de trois villages du nord-est de l’Iran. Ils ont créé un superbe chef-d’œuvre et ont donné un nouvel élan à la préservation d’une tradition locale vieille de plusieurs milliers d’années.

Bureau de poste – 100 x 60 cm

Petit tableau – 130 x 80 cm

Je plonge – 150 x 90 cm

Mossoul – 200 x 100 cm

Distributeur – 200 x 135 cm

Kharak – 200 x 70 cm

Kheleji – un coureur plutôt large

Tapis – 180 x 200 cm

Pardeh – 150 x 240 cm, 180 x 270

Ghali – 300 x 200 ou plus

7. OUTILS/ASSISTANCE

Outre les métiers à tisser, nous n’avons pas besoin de beaucoup d’autres instruments pour fabriquer un tapis. Il s’agit d’un peigne, d’un couteau avec une scie à métaux et de ciseaux . Ils coupent le fil avec un couteau après avoir fait chaque nœud. Si nécessaire, ils peuvent utiliser une scie à métaux pour tirer plus facilement le fil entre les fils de chaîne longitudinaux. Ils battent le tapis avec un peigne pour le rendre plus compact lorsqu’ils terminent avec une rangée de nœuds et que le fil croisé est déjà inséré. Il existe différents types de peignes pour différentes finesse de tapis. Avec des ciseaux, ils s’attaquent à des rangées entières de nœuds finis. De nos jours, dans les villes, on utilise des cisailles mécaniques électriques pour la coupe finale, ce qui réduit bien sûr considérablement le temps de production.

8. COLORANTS

« Vous, peintres, qui demandez une technique de couleur, étudiez les tapis et vous y trouverez toute la connaissance. » Paul Gaugain

Jusqu’à la fin du XIXe siècle, on utilisait uniquement des colorants naturels, divisés selon leur origine en végétaux, animaux et minéraux. Au départ, les colorants artificiels étaient fabriqués à base d’aniline, et leur utilisation s’est rapidement répandue hors d’Europe en raison de leur production bon marché et de leur belle apparence. Cependant, ces peintures étaient très instables lorsqu’elles étaient exposées à l’eau ou au soleil. Ainsi, en 1903, le Shah persan Naser al-Din a même interdit l’utilisation de colorants à l’aniline en Perse dans les tapis de bonne qualité. L’interdiction est restée en vigueur jusqu’à l’invention de colorants artificiels à base de chrome de meilleure qualité quelques décennies plus tard. De nos jours, les colorants inorganiques à base de chrome sont d’une qualité si élevée qu’il est presque impossible de les distinguer des colorants naturels sans analyse en laboratoire.

colorants végétaux :

bleu – teinture du silybum ou oblajst (Isatis tinctoria) , indigo

jaune – safran, rue, curcuma, rhubarbe, pelure d’oignon, herbe à chat jaune, rue (rhus typhina)

rouge – racine de bardane, pavot, cerise, écorce de chicorée, racines de rose

orange – henné, écorce de prunier, racines de diverses herbes

vert – feuilles d’olivier et de noyer, violette odorante, mélange d’indigo et de jaune

brun et noir – thé, tabac, écorce de noyer, feuilles d’olivier sauvage

colorants minéraux :

blanc – calcaire

jaune, marron, rouge – ocre

noir – manganèse

rouge – cinabre

vert – malachite

bleu – azurite, lapis-lazuli

colorants animaux : principalement divers insectes

La couleur et la nuance de couleur obtenues dépendent du type de matériau à teindre, des propriétés de l’eau et du fixateur. A titre d’exemple, on peut citer l’écorce d’orange, à partir de laquelle on peut obtenir toute une gamme de couleurs, du rouge au noir, selon le type de fixateur. Bien sûr, ils peuvent également mélanger les couleurs entre elles, tout comme le font les peintres sur une palette.

9. TYPES DE NŒUDS

Il existe plusieurs façons de faire des nœuds, mais au Moyen-Orient, les plus courantes sont les nœuds symétriques (turcs ou gordiens) et asymétriques (persans ou senneh). En Iran, les deux sont répandus dans la fabrication de tapis, mais le symétrique prédomine parmi les nomades et les peuples d’origine turco-altaïque. Ils se nouent généralement sur deux fils de base longitudinaux, mais lorsqu’ils se nouent sur quatre fils de base, un tel nœud est appelé Jufti. Ce phénomène est plus répandu dans l’est de l’Iran, dans la province du Khorasan.

Les nomades filent eux-mêmes la laine à la main, elle est donc plus épaisse et les nœuds ne sont pas aussi petits que ceux que l’on trouve dans les tapis des ateliers de maîtres.

10. COUPE DE CHEVEUX

Le sommet du nœud inséré et noué est coupé avec un couteau spécial, et le cisaillement fin final de toute la surface ne suit qu’une fois le tapis déjà réalisé. Les nomades utilisent pour cela des ciseaux et un peigne spécial, mais ils doivent être extrêmement précis et prudents, car ils peuvent rapidement commettre une erreur difficile à corriger. De nos jours, les ateliers de maîtres utilisent des ciseaux mécaniques précis, ce qui facilite grandement leur travail.

11. DERNIÈRE PHASE DE PRODUCTION

Une fois le tapis confectionné, il est retiré du métier à tisser et préparé pour être lavé dans des bassins spéciaux avec de l’eau froide. Le lavage permet d’éliminer les flocons de laine restants de la dernière tonte, d’uniformiser l’inclinaison des nœuds, de souligner la brillance et d’affiner le dessin, d’harmoniser et de fixer les couleurs… Aujourd’hui encore, les nomades et certains villageois lavent les tapis dans les rivières ou les lacs de montagne voisins.